庫爾貝回顧展

庫爾貝在 1819 年 6 月 10 日誕生在杜省奧南的漂亮家中，這座房屋現已改成紀念他的博物館。三十年後，他的父親在附近的一座穀倉裡，修建了一間畫室，就是在這間屋裡，他畫了兩幅引發最多爭議的畫：﹝採石工人﹞和﹝奧南的葬禮﹞。庫爾貝放棄了法學的學業後，進了「瑞士畫室」習畫，創作了一些自己和家人的畫像以及本地的風景畫。雖然他的﹝帶黑狗的自畫像﹞和其他的畫作已被沙龍接受，但大部份的作品仍然被拒之於門外。

　　那時他整個人都被林布籣和法蘭斯．哈爾斯所吸引了，後者是他去荷蘭旅行時喜愛上的。次年他參加了法國巴黎的革命，自覺實踐了維克多．雨果的口號：「昨天詩人講的是公眾；今天他講的是人民。」他常和一群志同道合的藝術家和知識份子，一道去昂德勒啤酒店，並和波特萊爾、普魯東、瓦萊、杜米埃和評論家尚弗勒里建立了友誼。

　　1849 年，庫爾貝創作了﹝採石工人﹞，這幅畫後來毀於第一次世界大戰中。它的主題當時引起了激烈的爭論。創作這幅畫的靈感，是來自於庫爾貝在邁西埃爾附近的一次邂逅：他在路上看見兩個鑿石頭的男人。他們那悲慘的境況─沒有發展的窘狀─讓庫爾貝印象深刻。他認為藝術必須描寫這種真實的現象，結束當代那種「矯揉造作的藝術」。他的這種選擇，招致了許多人對他的不解和批評，資產階級和慈善家嘲笑他，他的同事也指責他，然而安格爾和德拉克洛瓦卻被這種極其不同、極具說明性和全新的觀念所打動、懾服。因為庫爾貝的想法和傳統格格不入以致於他的存在是個令人討厭的現象，他畫的社會內容也令人心煩意亂。同時他也是一個充滿戲劇性的傳奇人物，一個不討人喜歡的頑固份子（朱爾．瓦萊形容道：『滿嘴損人的咒罵、輕浮的聳肩、用拳頭拍桌子……這些突出的行為，使人們將庫爾貝聯想到一匹正處於發情期的馬，前蹄刨地，騰空跳躍，顛簸搖晃著鞍轡』）。他的畫作擺脫了古典的準則，那直言不諱的寫實主義風格引起了一陣風波，而他本人的作風也是如此。

　　1854 年，他的畫在法蘭克福展出，在德國大眾的心目中獲得很大的成功。在維也納和柏林展出時也是如此。但是，他在故鄉卻不為人所知，因為萬國博覽會拒絕了他特別準備參加展覽的畫作，最後還將他貼上了反叛者的標簽。這件事發生在 1855 年，事情的原委是：拿破崙三世的表親─皇家博物館總監紐維爾克爾克伯爵，召見庫爾貝，要他先向博覽會提交一張﹝畫室裏的畫家﹞的草圖。這幅畫是表現庫爾貝七年藝術生涯 的真實寓言。這裡所指的「真實寓言」，是指庫爾貝的藝術和政冶觀，他不僅想重申這七年來指導他的理想，並且畫出曾幫助過他的朋友形象（從波特萊爾到普魯東）、表現出能說明學院派和浪漫派藝術死亡的全部比喻，而且企圖藉著所安排的人物─知識份子、工人、獵人、丑角、教士、資產階級、商人、高利貸發放者、掘墓人和妓女，來找出並確定不同的社會階級。因此，他拒絕在伯爵面前接受考試，並宣稱他是自己繪畫的唯一仲裁者，他不僅是個畫家，而且是個不純為藝術、而是為贏得思想自由而作畫的人。

　　結果這幅畫沒有被博覽會採納。另外兩幅意味深長的畫：﹝浴女﹞及﹝奧南的葬禮﹞，也遭到同樣的命運。但是庫爾貝的計畫仍不因這種狀況而失控，他在他的朋友兼藝術愛好者雅克．路易．阿爾弗雷德．布律亞斯的資助下，另外開闢了一個名叫「寫實主義，居．庫爾貝」的展覽室，就在距離官方博覽會不遠的地方。在這次的展覽裡，展出了四十幅油畫和素描，讓德拉克洛瓦大為嘆服，並不得不對庫爾貝的作品表示讚美。

 

因為庫爾貝的個性孤傲不可一世(畫面中右邊睥睨用鬍子看人的那個)
所以
這張作品左邊兩個人
其實是庫爾貝為了對抗萬國博覽會
自己辦個展的贊助者
但是看倌們,注意到了嗎?
只有庫爾貝在太陽下有影子
那兩個雖然是金主
在庫爾貝眼裡也不算不什麼的=.=